{"id":27445,"date":"2019-11-10T14:10:25","date_gmt":"2019-11-10T13:10:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.musapietrasanta.it\/?p=27445"},"modified":"2020-11-20T09:37:33","modified_gmt":"2020-11-20T08:37:33","slug":"critofilm-michelangiolo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/musapietrasanta.it\/en\/critofilm-michelangiolo\/","title":{"rendered":"Proiezione Critofilm"},"content":{"rendered":"<p>Una serie di incontri inediti dedicati ai <strong>&#8220;Critofilm&#8221;<\/strong> di <em><strong>Carlo Ludovico Ragghianti<\/strong><\/em>. Il termine coniato da Ragghianti stesso, indica una particolare categoria di film\/documentario che ha a tema l&#8217;analisi dettagliata e critica delle opere d&#8217;arte, proposta in veste &#8220;dinamica&#8221;, attraverso l&#8217;uso della cinepresa e del linguaggio cinematografico.<\/p>\n<p>Il primo critofilm proposto \u00e8 <strong>&#8220;Michelangiolo&#8221;<\/strong>, ultima produzione di Ragghianti. Il film, realizzato per volont\u00e0 del senatore Giovanni Gronchi, Presidente del Comitato Onoranze Michelangiolesche, in collaborazione con Alberto Mortara e la Romor Film, fu l&#8217;occasione per celebrare il IV centenario della morte del sommo artista.<\/p>\n<p>Michelangiolo, per il quale Ragghianti gir\u00f2 metri e metri di pellicola, fu presentato al Palazzo del Cinema del Lido di Venezia il 3 settembre 1964 alla presenza di molte autorit\u00e0. La produzione fu poi tradotta in diverse lingue e nei mesi successivi consegnata in un numero consistente al Ministero degli Esteri, affinch\u00e8 ne inviasse copie alle Ambasciate, ai Consolati ed agli Istituti italiani di Cultura per la divulgazione. Fonte <a href=\"http:\/\/www.fondazioneragghianti.it\">www.fondazioneragghianti.it<\/a><\/p>\n<p>In sala sar\u00e0 presente <em>Alessandro Romanini<\/em>, Presidente del Comitato scientifico della Fondazione.<\/p>\n<p><strong>INGRESSO GRATUITO<\/strong><\/p>\n<p>Seguir\u00e0 l&#8217;appuntamento di mercoled\u00ec 18 dicembre 2019 alle 17:00 con la proiezione di:<\/p>\n<ul>\n<li>Comunit\u00e0 Millenarie<\/li>\n<li>Storia di una piazza (La Piazza del Duomo di Pisa)<\/li>\n<li>Lucca Citt\u00e0 Comunale<\/li>\n<\/ul>\n<p>Foto di backstage concessa da Fondazione Ragghianti<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.musapietrasanta.it\/critofilm-michelangiolo\/backstage-del-critofilm-di-ragghianti-michelangiolo-2\/\" rel=\"attachment wp-att-27448\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft size-thumbnail wp-image-27448\" src=\"https:\/\/www.musapietrasanta.it\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/backstage-del-critofilm-di-ragghianti-michelangiolo-1-150x150.jpg\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"150\" \/><\/a><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><strong>MICHELANGIOLO<\/strong><\/p>\n<p><em>REGIA:<\/em> Carlo Ludovico Ragghianti<\/p>\n<p><em>TESTO<\/em>: Carlo Ludovico Ragghianti<\/p>\n<p><em>MUSICA:<\/em> Giuseppe De Luca<\/p>\n<p><em>FOTOGRAFIA<\/em>: Carlo Ventimiglia<\/p>\n<p><em>ANNO:<\/em> 1964<\/p>\n<p><em>PRODUZIONE:<\/em> Alberto Mortara per Romor Film, Milano<\/p>\n<p><em>NOTE:<\/em> Direttore di produzione Ugo De Lucia; Assistente per la ricerca Cesare Molinari; Disegni tecnici e fotomontaggi Paolo Donati; Operatore Leopoldo Piccinelli; Assistenti Enrico Umetelli e Giovanni Di Perna<\/p>\n<p><em>FORMATO<\/em>: 35mm, 16mm<\/p>\n<p><em>LINGUA:<\/em> italiano, inglese, francese, tedesco e spagnolo<\/p>\n<p><em>DURATA<\/em>: 78\u2019<\/p>\n<p><em>PELLICOLA:<\/em> Colore<\/p>\n<p><em>DESCRIZIONE:<\/em> \u201cQuesto film \u00e8 una lettura e un\u2019analisi critica del linguaggio artistico di Michelangiolo compiuta col linguaggio visivo del cinema\u201d. Con questa premessa ha inizio l\u2019ultimo e pi\u00f9 complesso dei critofilm, attraverso il quale, grazie anche all\u2019ampiezza dei mezzi tecnici, Ragghianti ha potuto realizzare pi\u00f9 compiutamente il suo progetto di lettura critica di un\u2019opera attraverso il mezzo cinematografico. Cesare Molinari, che collabor\u00f2 alla realizzazione di questo film, cos\u00ec racconta: \u201cPrima e durante la lavorazione del film Ragghianti pass\u00f2 ore a girare attorno alla statue e alle pitture del Buonarroti, a svicerarle a cercarne tutti i punti di vista, per comprenderne la validit\u00e0 di ciascuno; cos\u00ec sono nate quelle angolazioni \u201cimpossibili\u201d (ma ben vere per l\u2019artista durante il suo lavoro) che approfondiscono e completano la conoscenza dell\u2019opera. E poi l\u2019analisi si spingeva a percorrere con un fascio di luce una statua o un\u2019architettura per coglierne eventuali tramutanze significative. Il film cio\u00e8 \u00e8 nato prima di tutto dalla \u201cconvivenza\u201d con le opere d\u2019arte. Ma in un secondo momento anche dalla solitaria meditazione e dal riepilogo riflessivo da cui deriva anche la straordinaria aderenza all\u2019immagine di un testo che non la motiva (giacch\u00e9 il discorso filmico ha in se stesso la sua motivazione: e infatti il commento \u00e8 stato scritto dopo ultimato il lavoro, come tutti i commenti dei critofilm), ma a volte la arricchisce con informazioni e accostamenti\u201d(Un critofilm d\u2019arte su Michelangiolo, in Critica d\u2019arte, n. 65-66, 1964 p. 53-68). E\u2019 soprattutto in questo film che Ragghianti riesce a far coincidere il processo di analisi dell\u2019opera d\u2019arte con quello della visione cinematografica. Riguardo a questo Molinari, dopo aver individuato all\u2019interno del film cinque parti corrispondenti ad altrettanti periodi artistici di Michelangiolo, attribuisce ai diversi tipi di inquadrature e ritmi una funzione essenziale per la comprensione delle varie fasi artistiche dell\u2019artista: \u201c[\u2026] \u00e8 l\u2019architettura del discorso cinematografico a dimostrare la necessit\u00e0 e l\u2019idealit\u00e0 di tale ordinamento: dal trascorrere rapido e direi quasi nervoso delle prime opere (come a fissare i diversi punti di partenza e i diversi leit-motiv) al discorso ampio e spiegato sulla volta della Sistina, al lento distendersi del dramma sotterraneo delle tombe medicee fino al coro di ritornanti percorsi del Giudizio, che si placa nella drammatica sintesi finale, il ritmo del film, che ha anche un suo autonomo valore linguistico, diventa esso stesso storia e esegesi critica\u201d(Ibidem). Determinante per la riuscita del film fu l\u2019apporto del direttore della fotografia Carlo Ventimiglia, gi\u00e0 collaboratore di Ragghianti a partire da Monete del tardo impero. Riguardo alle innovazioni tecniche usate \u00e8 ancora Molinari che racconta: \u201cPer le sculture spesso integrate con le architetture, la ripresa presentava problemi delicati. L\u2019autore ha fatto costruire alcune macchine elettricamente comandate, per sommare ai movimenti traslatori del carrello e delle panoramiche anche altri movimenti curvi o diagonali a diverse distanze, ottenendo cos\u00ec un\u2019estrema flessibilit\u00e0 della macchina da presa, assimilata il pi\u00f9 possibile a quella dell\u2019occhio critico che ricerca, trova e segue nello spazio i ritmi e le composizioni delle forme artistiche\u201d (Ibidem).<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><em><strong>Galleria fotografica<\/strong><\/em><\/p>\n\n\t\t<style type=\"text\/css\">\n\t\t\t#gallery-1 {\n\t\t\t\tmargin: auto;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-item {\n\t\t\t\tfloat: left;\n\t\t\t\tmargin-top: 10px;\n\t\t\t\ttext-align: center;\n\t\t\t\twidth: 14%;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 img {\n\t\t\t\tborder: 2px solid #cfcfcf;\n\t\t\t}\n\t\t\t#gallery-1 .gallery-caption {\n\t\t\t\tmargin-left: 0;\n\t\t\t}\n\t\t\t\/* see gallery_shortcode() in wp-includes\/media.php *\/\n\t\t<\/style>\n\t\t<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-27445 gallery-columns-7 gallery-size-thumbnail'><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/musapietrasanta.it\/en\/20191112_125302-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/musapietrasanta.it\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20191112_125302-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" itemprop=\"image\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/musapietrasanta.it\/en\/20191112_125348-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/musapietrasanta.it\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20191112_125348-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" itemprop=\"image\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/musapietrasanta.it\/en\/20191112_125532-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/musapietrasanta.it\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20191112_125532-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" itemprop=\"image\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/musapietrasanta.it\/en\/20191112_135002-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/musapietrasanta.it\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20191112_135002-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" itemprop=\"image\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl><dl class='gallery-item'>\n\t\t\t<dt class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/musapietrasanta.it\/en\/20191112_135038-2\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/musapietrasanta.it\/wp-content\/uploads\/2019\/11\/20191112_135038-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" itemprop=\"image\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/dt><\/dl>\n\t\t\t<br style='clear: both' \/>\n\t\t<\/div>\n\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Una serie di incontri inediti dedicati ai &#8220;Critofilm&#8221; di Carlo Ludovico Ragghianti. 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